la base (no la pasta)

Desde acá construimos.

Más y Mejores Referentes.

El audio y la superposición levemente desfasada que construyen el punto de vista. La ruptura. La estructura es el relato ya que la distancia no permite otra construcción.
Como siempre en este año: recordar que de lo personal a lo universal. Que mejor identificarse, que después la distancia, que siempre subjetivo, que recortar es hablar de lo que quedó afuera.

Ejemplo - Relato de la Idiosincrasia del lugar desde el punto de vista de un personaje entre característico y atípico. Énfasis en el quién y en el cómo.



La voz en off que guía las imágenes. Una invitación a hablar. Hablar de uno es hablar de lo que lo rodea. El fuera de campo es clave como percepción de lo inabarcable. Construcción del imaginario. En el recorte adecuado se disparan los sentidos. La fluidez de la voz aporta la continuidad que la cámara no puede obtener.

MAR DEL SUR

 Playas anchas, solitarias, médanos y acantilados, restos fósiles y piedras preciosas del mar. Mar del Sur iba a ser el gran destino turístico balneario por excelencia. De ese sueño, quedan las ruinas de un hotel 5 estrellas con sus canchas de tenis, caballerizas, panadería propia, etc. La clase alta jamás lo frecuentó pero se dice que recibieron la visita de un contingente nazi. Hoy es un destino bohemio. Entre sus menos de 500 habitantes, se encuentran actores, pintores, músicos y poetas (fijos o fieles veraneantes). Tiene sus parajes secretos también: el Remanso, zona de pescadores y aguas turbulentas; Rocas Negras, una escollera natural de piedras que se adentra 300 metros en el mar. Una laguna donde se puede acampar, que desemboca en el mar a través de un arroyo que tiene una cascada. Caminos de campo, caminatas de playa que no tienen fin.

¿Ver más es ver mejor?

Ésa es la pregunta que se alza con nuestro trabajo 5 y que estructura el trabajo, creo yo. El arte recorrió el camino de la representación mimética de la realidad al énfasis en la subjetividad del artista en su captación de esos estímulos de los que somos incapaces de afirmar su existencia. Turner fue uno de los pioneros, en mi opinión, en la fundación de esta concepción del arte.
En el cine y el video, estamos, creo yo, en cierto sentido desandando ese camino. La mejora en la calidad de la imagen lleva a creer que la mejor reprsentación del objetivo es el acercamiento máximo. El primer plano, el plano detalle son el vicio del video y del high definition. Planos que no permiten al espectador un recorrido visual dentro delc uadro y que sólo implican una lectura.
Nuestro trabajo desenfoca la imagen y juega con su contenido para hacer esta pregunta que formulé en el título. ¿Necesitamos ver cada gota de lava de la explosión para saber que es una tormenta? ¿Esta visión es más sensorial que una representación general? Invitamos en el trabajo a sentir la explosión del volcán desde lo más hondo de su esencia y su materialidad. Mediante la técnica turneriana que nosotros denominamos representación etera de lo magnánimo, transpusimos al autor y jugamos con su visión del mundo. Es un video sencillo, estructurado desde el concepto de impuslo de autodestrucción. Es la abstracción del pensamiento de aquel que prende fuego a sus sueños.

Grado de satisfacción: 90% (Hay un rudio de explosión muy cortado que no deja de irritarme...)

Grado de felicidad: Superlativo!

Trabajo 5: entre final

Reflexión: en unas horas...

La Orilla que se Abisma

Referente clave para la forma en la que fuimos moldeando el trabajo. La belleza de una imagen sútil,eterea con la fuerza de un recorrido y una estructura sólida detrás.